【ニューメランコリー】ポストシティーボーイの臨界点#9／表参道にて

◉ライムグリーン

どんな時でも広告を見ると心が安らぐ。目の前の現実とは異なる時間軸で語られる夢や理想はフィクションだ。景色に溶け込む、どこかで見たことのある女優や俳優の表情、その背景色に使われている薄い黄緑色がほんのひととき心を潤す。特に表参道の交差点では、名だたるファッションブランドの広告がビルの上辺りに連なる*１。

駅の構内や工事現場など、即時に伝えるべき情報は空間内で強い明度、彩度の差を伴って存在する。赤、黄、青、緑、黒、白。これらを組み合わせた視認性の強い明瞭な色調は、通りすがる者と空間そのものに緊張感を強いる*2。 例えばそれがライムグリーンやらラベンダーやらの組み合わせだと、そのようには機能しない。

一瞬ではなにを意図しているかわからない不明瞭な色が存在できるのは、それだけまちの情報にゆとりのある証拠だ。どこかアンニュイだったり、絶妙に控えめな色の組み合わせは、単なる「情報」に風情と趣を与える。都心を歩きながら広告やロゴに、この赴き深さを感じつつ、新たな春を迎えいれたい。

◉インターナショナル

世界中で起こっている事象を「見る」には、現地まで赴き自分の目で確かめるほかない。そしてそのためにはそれなりの資金と時間が必要である。ありがたいことに2024年現在、私たちはさまざまな世界の情報をスマートフォンの画面越しで観測することができる。しかし、どこかの誰かが撮影した写真と映像は、なにかしらの意図を内包したイメージとして、地球の上に、無数のパラレルワールドを作り出す。例えば、シチリア島の砂浜に横たわってうたた寝をしているご婦人と、新宿駅LUMINEの信号前で腹痛でうずくまってる若者、彼らは全く異なる世界にいるようで、結局は同じ惑星の上で、同じ1秒を共有している*3。

メディアが発達する以前、人々は、自分たちが生活し移動し得るまちの「外側」の存在について想像する術はなかったはずだ。メディアの数々は、発展する毎に自分の「外側」に広がる日常と思惑と個人の日課までを詳細にを伝える。自分という存在が、遠くの誰かにとっても、逆に「遠くの誰か」であるという感覚が、我々の中で発達していく*4。

◉カタストロフィ*5

続く戦争と災害と疫病は、「ニューノーマル」*6という標語によってパッケージされ、日常的な光景の一部としてメディアの上で淡々と再生される。「アポカリプティック」*7な世界の渦中にいれば、破滅は起こるかもしれない脅威ではなく、起こった時にどう対処すればよいかという、具体的な策を求められる実践の対象に変換される。降りかかる災難からどう生き延びるのかという、サバイブ志向と検証能力が私たちの世代が生きる上での必須条件に加わる。

逃げ惑うのではなく、賢く対処して生き残る姿勢（あるいはスタイル）を獲得することこそが生きる上での知恵であり賢かさの象徴。アーマーやプロテクターをつけたファッション*8は、そのサバイブ志向をアクセサリーとして身に纏うことが「クール」を体現する一つの手法であることを教えてくれる*9。

生き延びることはもはや時代の空気であり、流行。いつ起こるかわからない不測の事態は、備えるものから、起こり得る事態への適切な対処として、私達に認識され始める。カタストロフィはもはや物語の終わりではなく、イントロダクションを象徴する出来事として、生き残った人間が紡ぐ物語の冒頭部分として、描かれる。