白昼夢的歩行のための万物レビュー #1
事物介入による路上観察の記録／-展示会・速水一樹「道草のプラクティス」と足利の亡霊探し-【後編】

〈様態Ⅲ-歩行　過ぎ去った制作物を追い求めて彷徨う〉

前回は、白昼夢的歩行のための万物レビュー #1【前編】において、速水一樹の作品が展示会「内」でどのような事態を引き起こしていたのかを紹介した。速水が仕掛ける〈bomb〉は第一の様態、写真の段階において、幾何学の図形によって風景の諸要素をそれぞれコード化する。コード化は風景をグラフィック作品のように平面化するのだが、制作行為にはしかしながら、肉体を通じたアクチュアルなプロセスが常に伴うことを、第二の様態である映像と写真との往復が示していたことを明らかにした。

展示会場「内」はいわば速水の制作者としての身体性を理解し、インストールする場となる。展示会場「外」は一歩歩き始めればかつて制作が行われたフィールドである。写真-映像を目撃する我々は第三者でありながら、散歩によって「〈bomb〉の制作」という出来事を追体験する。注意するべきなのは、この時、視線や想起される内容もはや自由ではないということだ。展示は我々の街の見方をある程度規定する機能を持っている。展示「道草のプラクティス」はいかにして私の風景を複数化させうるか。歩行の体験は常に個別具体的であるため、後編では前編で説明した通り、観察者の歩行する身体を通じた記述をなるべくそのまま記すという形態を試みるため、言葉とイメージを用いたグラフィックによる記述とする。

展示会場を後にした我々は速水が事前に筆者に共有した、撮影場所のマッピングをもとに、車をところどころ駐車しながら、街歩きを行った。写真撮影＋編集のため、城李門に同行してもらったのとは別に、どうせ足利までいくならと直前で知人を誘ったところ「展示会の鑑賞＋フィールドワーク」に６名参加することになった。東京から足利まで車で２、３時間ほど運転した。参加者には「展示会をみた後に写真に映っている場所を歩き直す」ということだけを伝えた。

展示会場「外」において、第三者である筆者らが散歩によって「〈bomb〉の制作」という出来事を追体験した街歩きの体験の断片的なメモ、写真、ドローイングの集積としてのグラフィック「様態Ⅲ-歩行　過ぎ去った制作物を追い求めて彷徨う」は下記の画像をクリックすることからダウンロードが可能ととなっている。前編の様態I 、様態IIとともに合わせ、展示会場「内」と「外」を行き来するひとつのきっかけになれば幸いである。